Andrés Marín - Desierto

Le danseur de flamenco Andrés Marín présente en première dans la Communauté de Madrid, le 15 octobre, à la Sala Verde des Teatros del Canal, dans le cadre de XXI Suma Flamenca 2026, un spectacle qui propose une reconstruction poétique de l'Alameda de Hércules de Séville.

L'Alameda de Hércules a une histoire étroitement liée au développement artistique de la ville. Entre le XIXe et le XXe siècle, elle fut l'un des grands lieux de rencontre du cante, avec ses anciens kiosques de verre, son sol d'albero et les réunions dans des endroits comme le Siete Puertas. L'œuvre s'éloigne de cette image connue pour rechercher une autre Alameda, plus abstraite et intime : celle des ombres qui subsistent après que le temps a effacé ses anciennes traces.

La solitude devient ainsi le véritable paysage de la pièce. Les statues disparues, les espaces vides et le silence accumulé fonctionnent comme les éléments d'une scénographie qui parle du passage du temps et de l'oubli. Dans cet échange avec la tradition apparaît la voix de José de la Tomasa, connu sous le nom de « El Último Faraón  », qui apporte au montage la mémoire vivante d'une tradition flamenca que Marín ne prétend pas reproduire, mais soumettre à un regard nouveau.

Le sable acquiert aussi un rôle central et, plus que de représenter littéralement un paysage désertique, il fonctionne comme une matière qui transforme l'espace et redéfinit la relation de l'interprète avec la scène afin de générer un territoire de recherche. Et tout semble mener à une question : que reste-t-il d'un environnement lorsque disparaissent ses protagonistes, ses sons et ses symboles ? Andrés Marín répond en créant un lieu où le flamenco, la mémoire et le silence se rencontrent pour parler du passage du temps, de l'absence et de l'oubli.

Né à Séville en 1969, Andrés Marín est l'un des danseurs et chorégraphes les plus singuliers du flamenco contemporain. Son travail part du cante et de la tradition flamenca classique, mais les soumet à une recherche personnelle qui s'éloigne des formes conventionnelles. C