J.Zunz

J. Zunz au The Old Blue Last

La roche obsidienne est ignée, souvent sombre et pourtant opaque. Dure sur ses arêtes et cassante, elle a souvent servi aussi bien pour les armes que pour les pratiques alchimiques. Ainsi, lorsque Lorena Quintanilla – l'artiste basée au Mexique également connue sous le nom de J. Zunz – cherchait une inspiration psychique pour sa prochaine aventure musicale, elle n'avait pas besoin de chercher plus loin. « Une fois le titre choisi, tout ce que je lisais, voyais, écoutais et pensais a commencé à s'interconnecter  », raconte-t-elle. « Obsidian est devenu comme un champ magnétique.  »

« Dans les cultures mésoaméricaines, elle était utilisée de bien des façons : les miroirs d'obsidienne, par exemple, étaient des outils de divination et de vision spirituelle. Pendant de nombreuses années, des femmes l'ont aussi employée comme forme de guérison, et c'est l'aspect qui m'a vraiment attirée  ». Lorena s'est ensuite attelée à la création d'un album entièrement selon ses propres termes, faisant réfracter cette première étincelle à travers un prisme d'approches élémentaires pour créer « Obsidiana  », un album riche en atmosphères, à dominante électronique, empreint de sensibilité et d'intention viscérale. Porté à la fois par le fantôme et par le cœur de la machine, « Obsidiana  » ouvre un portail où une drone inquiétante, une ambiance éthérée et une répétition insistante s'entrelacent avec élégance pour former un ensemble sans couture.

Paradoxalement, cet album – le troisième de Quintanilla sous le nom de J. Zunz chez Rocket – parvient à être à la fois plus agressif et plus doux que tout ce qu'elle a créé auparavant, seule ou dans son travail au sein de Lorelle Meets The Obsolete. Étude d'équilibre, sa charge émotionnelle reste forte et intacte, qu'il s'agisse de l'ambiance étrange, presque radiophonique, de « Imago  », du morceau proche de la piste de danse et d'esprit Chris & Cosey, « Osiris  », ou de la confrontation abrasive et d'une puissance industrielle de « Silvia  ». Sur « Final  », en revanche, Lorena est rejointe par son seul collaborateur principal cette fois, Freddie Murphy (Father Murphy), dont la trompette et les abstractions synthétiques apportent une couleur encore plus vive au spectre de « Obsidiana  ».

Sur le plan des paroles, en revanche, « Obsidiana  » croise des explorations personnelles profondes avec les conflits et les contra