Mikaela Davis

Jedes Universum beginnt mit einem singulären Punkt, einer stillen Ecke, in der der Instinkt am lautesten spricht, in der sich die existenzielle Vorstellungskraft ausbreiten kann.

Für das neue Album Graceland Way (seit Kurzem erhältlich bei Kill Rock Stars) der gefeierten Harfenistin und Songwriterin Mikaela Davis war diese Singularität ein Haus an einem Hang im Chevy Chase Canyon, einem im Los Angeles County gelegenen Ort, an dem die Zeit langsamer verging, die Welt in die Ferne rückte und Davis aus einem Gefühl von Wärme und tiefer Aufmerksamkeit heraus schaffen konnte.

Das aus dieser Fürsorge entstandene „Canyon Country“-Epos verbindet eine neo-westernhafte Zukunft mit der Abstammung von Laurel Canyon, dem Mythos von Elvis’ Graceland und Paul Simons rastloser Neuerfindung – ein Ort, an dem Davis das fragile Gleichgewicht von Licht und Dunkel, Gnade und Mühsal, Rose und Dorn erkunden kann, ebenso wie die mystische Kraft, die sich an deren Schnittpunkt findet.

Der musikalische Urknall des Albums entstand im Zentrum des UHF Studio, wo Davis und der angesehene Gitarrist John Lee Shannon das Album gemeinsam geschrieben und zusammen mit dem langjährigen Mitstreiter Dan Horne koproduziert haben.

Als Geschichte eines namenlosen Antihelden, der sich in einer scheiternden Welt zurechtfinden muss, verweben ihre Harfe, seine Gitarre und ihre gemeinsamen Melodien eine mystische Tiefe.

Das wird gleich im Eröffnungstrack „(Looking Through) Rose Colored Glasses“ deutlich, einem Glissando-Ausbruch auf der Harfe, der wie ein glückseliges Wurmloch in ein neues Universum wirkt, in dem dunkle westliche Töne durch die Pedal-Steel-Gitarre von Kurt G.

Johnson unterstützt zum Vorschein kommen, begleitet von verwandelnden Harmonien der Gastsängerin Madison Cunningham und des Gastsängers Tim Heidecker.

Doch selbst in dieser schmerzvollen Entstehungsgeschichte finden Davis’ glitzernde, opalisierende Stimme und ihre eindringliche Harfe eine Tiefe der Schönheit.

Diese Dualität wird anschließend im Stück „Nothin’s On The Radio“ sofort infrage gestellt, wo der Antiheld in einer Stadt ankommt, die jeder Bedeutung entbehrt – der Dystopie des modernen, gleichgeschalteten Radios im großen Maßstab. “